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原帖由 长大开飞船 于 2025-3-10 16:15 发表 
看到三大说关系大家就玩儿法上提供建议,顿时脑袋一热打了一大堆字。琢磨了一下全给删了,总觉得怪怪的,想了想,是因为对角色的定位不明确。所以给出的建议有点离谱。比如民宿老板,他显然就是个剧情锚点,通过他来引申出这次隐 ...
其实我原本的设计是,这次隐奸是轻的,后面有一次是“我”和恬悠吵架,我误解了恬悠,结果恬悠和勇哥一起走失了,然后两个人在野外涉险,全身湿透,只能脱掉衣服在山洞烘干,这个时候恬悠先是被勇哥占了便宜,然后梁总一行人也跟上来了,勇哥选择投降,结果就是一场荒野凌辱大戏。
但我后来想了下,这种其实就是强行制造“单独架空场景”,来让女主脱离男主和社会法律的掌控范围,类似劝君番外的游艇就是这样的一种场景写法,虽然写起来限制更少,但其实感觉上总会差那么一点,不够有新意。所以这个桥段现在不是我的高优先级,我还是会再考虑下有没有其他更有意思的场景。
我感觉我还活在《劝君》的自我反省里,时不时会反问自己,女主做好自我保护了吗,女主作为成年人了知道怎么维护自己权益了吗 ... 所以才会老是蹦出“报警”这个念头,但后面我会尽量克制自己减少这种思考对剧情的影响。